通過(guò)調(diào)查結(jié)果，大致發(fā)現(xiàn)畢業(yè)生對(duì)于畢業(yè)的意向主要集中在找到合適工作和繼續(xù)讀書(shū)深造兩個(gè)方面，而選擇首先找工作的占多數(shù)，達(dá)到了72%，由此可見(jiàn)如今的應(yīng)屆畢業(yè)生已不再為了追求學(xué)歷而盲目讀書(shū)，對(duì)實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)的渴望更為強(qiáng)烈。在對(duì)于理想工作的選擇上，超過(guò)一半的人選擇到院校當(dāng)教師，或者去培訓(xùn)學(xué)校。這其中包括表演、理論等各專業(yè)的學(xué)生，其它工作如院團(tuán)的演員、編導(dǎo)和文化公司的策劃等，則多是學(xué)習(xí)與此行業(yè)相關(guān)的表演、編導(dǎo)和傳播方向?qū)W生的首選，選擇比例均等。而被問(wèn)到求職過(guò)程中遇到的困難時(shí)，有65%的學(xué)生選擇了“就業(yè)面窄，選擇少”?？煽闯?，舞蹈專業(yè)就業(yè)單位受限是造成就業(yè)難的一個(gè)重要因素；其次，畢業(yè)生多，競(jìng)爭(zhēng)激烈，行業(yè)人才飽和也是因素之一。在找不到合適工作的假設(shè)情況下，學(xué)生中33%選擇考研、博，16%選擇出國(guó)深造，27%選擇從事其它行業(yè)，其余則選擇自主創(chuàng)業(yè)或是其它。由此我們發(fā)現(xiàn)，從事其它行業(yè)與自主創(chuàng)業(yè)是新形勢(shì)下舞蹈畢業(yè)生們的新選擇，但是目前來(lái)看，自主創(chuàng)業(yè)難度較大，成功者為數(shù)很少，學(xué)生還需要在摸索中艱苦開(kāi)拓，同時(shí)也急切需要社會(huì)和政府有關(guān)部門(mén)大力協(xié)助，為學(xué)生自主創(chuàng)業(yè)開(kāi)辟“綠色通道”。通過(guò)以上問(wèn)卷調(diào)查得到的情況，本刊記者又專門(mén)走訪了院校和用人單位的相關(guān)負(fù)責(zé)人，請(qǐng)他們對(duì)目前畢業(yè)生就業(yè)難的問(wèn)題給出了自己的意見(jiàn)，希望由此搭建畢業(yè)生、院校、用人單位之間交流的平臺(tái)，有針對(duì)性地解決畢業(yè)生的燃眉之急。

　　近年來(lái)，在嚴(yán)峻的就業(yè)形勢(shì)下，畢業(yè)生的擇業(yè)更趨于理性化。他們根據(jù)自身的實(shí)際情況，及時(shí)調(diào)整期望值，進(jìn)而找到適合自己的用人單位，實(shí)現(xiàn)個(gè)人與單位之間的雙贏。

　　●羅斌（中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長(zhǎng)）

　　據(jù)文化部教科司的統(tǒng)計(jì)，當(dāng)前包含舞蹈專業(yè)的高校共有五類，即專業(yè)藝術(shù)院校、師范類院校、綜合類院校以及某些理工科或文科專業(yè)的院校。這些院校不僅是中國(guó)藝術(shù)研究院的主要招生來(lái)源，同時(shí)也是畢業(yè)生就業(yè)的主要去向。而近五年來(lái)，中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈學(xué)畢業(yè)生的就業(yè)中的主要問(wèn)題體現(xiàn)在人才滯留方面。

　　從整個(gè)舞蹈學(xué)科對(duì)于理論或史論型人才的需求以及中國(guó)舞蹈理論的本體建設(shè)來(lái)看，舞蹈的理論建設(shè)與其它學(xué)科相比尚有待提高和完善，但在普通高校中卻十分缺少專業(yè)舞蹈理論人才和推廣型人才的，因此，舞蹈理論專業(yè)學(xué)生的就業(yè)去向理當(dāng)不困難。

　　至于為何會(huì)出現(xiàn)當(dāng)前的這種舞蹈理論人才過(guò)分集中滯留現(xiàn)象，我認(rèn)為主要原因在于舞蹈學(xué)科的發(fā)展與實(shí)際中對(duì)人才需求的標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生矛盾以及舞蹈教育在觀念上的誤區(qū)。按照當(dāng)下舞蹈學(xué)科的類別劃分，主要包括創(chuàng)作、表演、教育和理論四個(gè)領(lǐng)域。在以往的舞蹈教育中也較為注重高、精、尖的實(shí)踐型人才的培養(yǎng)，而缺少基層和普及型的建設(shè)。但現(xiàn)實(shí)需求中則以全能型或?qū)嵱眯蜑闃?biāo)準(zhǔn)。而這種人才需求標(biāo)準(zhǔn)的原因在于舞蹈學(xué)科本身沒(méi)有一個(gè)完整的系統(tǒng)。換言之，當(dāng)前舞蹈學(xué)科的發(fā)展方向是在培養(yǎng)不同領(lǐng)域的專業(yè)人才，并不是全能型的實(shí)用人才，另外，過(guò)于關(guān)注高、精、尖的人才培養(yǎng)而忽視基層的普及型人才以及實(shí)踐教育與理論教育的不均衡發(fā)展，使得當(dāng)前的舞蹈理論專業(yè)學(xué)生在就業(yè)時(shí)產(chǎn)生學(xué)無(wú)所用現(xiàn)象。因此，以上所說(shuō)的舞蹈學(xué)科本身的建設(shè)和觀念問(wèn)題導(dǎo)致了目前人才過(guò)于集中的滯留現(xiàn)象。

　　如果按目前舞蹈理論專業(yè)學(xué)生的就業(yè)狀況來(lái)看，我預(yù)計(jì)在未來(lái)可能會(huì)出現(xiàn)人才流動(dòng)量可能日益增加。原因在于舞蹈理論專業(yè)學(xué)生在職業(yè)選擇上與表演、編導(dǎo)等術(shù)科學(xué)生有所不同，從事舞蹈理論要依附于某一單位，而不像編導(dǎo)或演員那樣可以選擇自由職業(yè)甚至無(wú)職業(yè)等較為自由的發(fā)展空間與走向。再者，舞蹈理論在普通高校的開(kāi)展以及本身的不夠成熟也顯示出舞蹈理論人才的空缺與需求。

　　掌握扎實(shí)基本功提前著手定向?qū)嵙?xí)

　　●丁偉（中央民族歌舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)）

　　中央民族歌舞團(tuán)最早是由少數(shù)民族地區(qū)歌舞團(tuán)的演員和民族地區(qū)藝術(shù)院校的學(xué)生為主構(gòu)成。由于體制方面的變化和對(duì)演員要求的限制，目前主要是招聘中央民族大學(xué)舞蹈系和北京舞蹈學(xué)院及其它各藝術(shù)院校的應(yīng)屆畢業(yè)生。

　　民族歌舞團(tuán)其實(shí)每年都需要很多演員。但是近年來(lái)，由于生源的主要成分發(fā)生了變化，少數(shù)民族演員越來(lái)越少，現(xiàn)在基本上是以漢族演員為主。2007年和2008年歌舞團(tuán)分別只招收了一名演員，原因是基本功好又有特色的舞蹈演員很難找。

　　對(duì)于將要面臨就業(yè)的在校生們，我希望在校的大學(xué)生們要學(xué)好自己的專業(yè)課，一名好的民族舞演員首先基本功要扎實(shí)；其次，在讀書(shū)期間多參加各種實(shí)踐活動(dòng)，充實(shí)自己的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，盡可能多的參加比賽，比賽對(duì)演員能力的提高和鍛煉都是很有裨益的。最后，希望在校的學(xué)生能盡早對(duì)自己的就業(yè)進(jìn)行規(guī)劃，僅靠供需見(jiàn)面會(huì)的機(jī)會(huì)很小，很難讓用人單位較全面的了解學(xué)生。如在大學(xué)3、4年級(jí)的時(shí)候就開(kāi)始定向到歌舞團(tuán)實(shí)習(xí)，增加雙方的了解，對(duì)于畢業(yè)后的就業(yè)也是一個(gè)捷徑。

　　盡快轉(zhuǎn)變心態(tài)隨時(shí)迎接挑戰(zhàn)

　　●曹誠(chéng)淵（北京“雷動(dòng)天下”現(xiàn)代舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)）

　　近年來(lái)，好多舞蹈專業(yè)的畢業(yè)生懷著對(duì)舞蹈的一腔熱愛(ài)，甚至放棄進(jìn)入國(guó)家級(jí)知名院團(tuán)的機(jī)會(huì)來(lái)報(bào)考我們現(xiàn)代舞團(tuán)，我很高興。我想他們更主要的還是喜歡現(xiàn)代舞寬松的工作環(huán)境和自由發(fā)揮的創(chuàng)作空間。如果團(tuán)里有空缺，或是要成立新團(tuán)，或是有新劇目上演時(shí)，我們會(huì)招聘演員。我們的招聘方式主要是來(lái)我們團(tuán)參加招聘考試，一般不去高校面試，所以如果要報(bào)考我們團(tuán)要留意我們的招聘信息。由于我們現(xiàn)代舞團(tuán)的體制問(wèn)題，無(wú)法解決留京戶口、編制等，我們與團(tuán)員采取的是一年一簽的合約關(guān)系，我們之間的關(guān)系是很自由的，團(tuán)員可以根據(jù)自己的情況決定自己的去留。這些信息希望要來(lái)應(yīng)聘的學(xué)生首先了解清楚。

　　對(duì)于演員的要求，近幾年，畢業(yè)生自身優(yōu)勢(shì)越來(lái)越好，隨之而來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)也越來(lái)越激烈，我們需要的演員不僅僅要具備基本的專業(yè)基礎(chǔ)，比如身體的軟度、開(kāi)度，跳轉(zhuǎn)翻等各種能力、技術(shù)，還需要演員具備應(yīng)對(duì)編導(dǎo)各種要求的能力，思想要開(kāi)闊，能夠接受各種形式的表演，具有可塑造性。另外，演員認(rèn)真的工作態(tài)度、品性的優(yōu)良，與其他演員的融洽及團(tuán)隊(duì)精神在工作中也是十分重要的。