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運用美聲唱法演繹我國民族聲樂作品需注意的問題
來源：風(fēng)華國韻
2018-04-14 09:59:38
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聲樂演唱就是要求演唱者借助聲音的緩急、高低變化表達(dá)情感，因此，運用美聲唱法演繹我國聲樂作品時，應(yīng)當(dāng)注意在歌唱中恰當(dāng)?shù)娜谌肭楦小＿M(jìn)而增強(qiáng)演唱的感染力，與受眾形成心靈共鳴。而若要準(zhǔn)確把握演唱情感，演唱者不僅要熟悉聲音變化，還應(yīng)當(dāng)增強(qiáng)對作品風(fēng)格、內(nèi)容的理解，以及自身風(fēng)度、儀態(tài)的把控。在運用美聲唱法演繹聲樂作品之前，對聲樂作品的創(chuàng)作手法、風(fēng)格、內(nèi)容進(jìn)行細(xì)致分析和研究，在演唱過程中更加完整的表現(xiàn)聲樂作品的情感和意蘊(yùn)，進(jìn)而滿足受眾的聲樂審美需求。
2.注意整體共鳴的運用
共鳴對音色的變化起決定作用，它能夠?qū)⒙曇裘阑c擴(kuò)大，在聲樂演唱中起著至關(guān)重要的作用。美聲唱法要用到所有的共鳴腔體，但會根據(jù)音的高低偏重某些共鳴。比如在低音區(qū)或較低聲部多采用胸腔共鳴。而在高音區(qū)或較高聲部則采用頭腔共鳴。但若要增強(qiáng)聲音的穿透力、通暢度和飽滿度，使演唱者具有更完美的音色，就必須綜合使用口腔共鳴、胸腔共鳴、頭腔共鳴。因此，在運用美聲唱法演繹我國民族聲樂作品時，應(yīng)當(dāng)根據(jù)民族審美習(xí)慣、我國文字特點，強(qiáng)調(diào)局部共鳴。傳統(tǒng)民族唱法聲音較為甜美、親切、清脆和明亮，穿透力較差，且缺乏立體感，表現(xiàn)力不足。而若結(jié)合美聲唱法的整體共鳴，綜合運用所有腔體，就能夠使聲音統(tǒng)一、圓潤，且富有張力。例如在演唱《節(jié)日歡歌》《我的深情為你守候》這類歌曲時，就應(yīng)當(dāng)運用美聲唱法的整體共鳴，增強(qiáng)聲音的厚實感，展現(xiàn)歌曲中的愛國情懷。
3.加強(qiáng)咬字吐字訓(xùn)練
美聲唱法總在元音上唱，因此，演唱者若要唱得準(zhǔn)確就必須發(fā)音純正、字正腔圓。同時，發(fā)音的位置也應(yīng)當(dāng)十分準(zhǔn)確。例如，若開始是i就必須堅持到底，不能因為音高改變而改了元音。同時，在結(jié)尾處不能隨意改變口型或閉口，應(yīng)當(dāng)將元音拖到底，若元音改變，歌曲意境也會發(fā)生變化。我國民族聲樂作品的演唱十分講究吐字和咬字，行腔的抑揚(yáng)頓挫都能夠體現(xiàn)作品的民族特色。因此，民族聲樂作品演唱講究以字傳情、以腔帶字，即對演唱者的歸韻和咬字都有嚴(yán)格要求，收音要做到清晰、準(zhǔn)確。傳統(tǒng)聲樂唱法多運用口腔共鳴，咬字比較靠前，牙關(guān)打開較小，咬字發(fā)音較緩慢。這些演唱特點固然使演唱者咬字清晰、音色明亮，但同時也是其高音淡薄，缺乏彈性。歸根結(jié)底，漢語發(fā)音離不開a，e，i，o，u這五個元音，因此，在運用美聲唱法演繹我國聲樂作品時，應(yīng)當(dāng)從這五個元音訓(xùn)練著手，使演唱者擁有良好的共鳴，且音色統(tǒng)一、吐字清晰。改變了傳統(tǒng)民族唱法中為了字音清晰掐著唱或擠著唱的現(xiàn)象。例如在傳統(tǒng)民族唱法中演唱者常常將i母音咬的較死，這固然可以使音色明亮，但到了高音區(qū)就會使聲音變得淡薄。而運用美聲唱法在演唱i時運用開口唱法，發(fā)出的音不僅更富空間感，而且聲音更加圓潤。
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