一年一度的國(guó)家大劇院歌劇節(jié)已經(jīng)亮相，而這一音樂(lè)節(jié)和今年將要舉辦的第十六屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)一樣，都以世界經(jīng)典歌劇演出來(lái)紀(jì)念理查德·瓦格納誕辰200周年。

　　歌劇這門(mén)西方最具代表性的藝術(shù)在世界很多地方并不景氣，而在中國(guó)，卻呈現(xiàn)日益活躍的趨勢(shì)，尤其是世界經(jīng)典作品，正被源源不斷地推上舞臺(tái)。

　　歌劇名作名團(tuán)紛紛登陸中國(guó)

　　古典音樂(lè)發(fā)燒友張純是一家出版公司的老總，他至今都清晰記得2005年的那4個(gè)難忘的夜晚，理查德·瓦格納的四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》在北京一氣演出了16個(gè)小時(shí)，“像這樣在歐洲都難得一演的歌劇巨制，居然能來(lái)北京，而且一票難求，每天晚上樂(lè)迷們都處于興奮狀態(tài)，如醉如癡，這種場(chǎng)景恐怕終身難忘。” 2010年，《尼伯龍根的指環(huán)》又登陸上海，比北京還多演一輪，整整8個(gè)晚上。英國(guó)《留聲機(jī)》雜志稱：“瓦格納的這部巨作從來(lái)沒(méi)有在中國(guó)上演過(guò)，這在亞洲也是一個(gè)歷史性的事件。”

　　20世紀(jì)末，世界經(jīng)典歌劇與交響樂(lè)一樣，在我國(guó)還處于推廣普及期，除了《茶花女》、《托斯卡》等少量作品曾經(jīng)上演外，觀眾對(duì)多數(shù)歌劇經(jīng)典作品非常陌生。在張藝謀的率領(lǐng)下，《圖蘭朵》以嶄新的面貌引起轟動(dòng)；而《阿伊達(dá)》在上海和北京兩地相繼以宏大的場(chǎng)面亮相。雖說(shuō)這種方式可以普及經(jīng)典藝術(shù)，但并未獲得業(yè)內(nèi)人士和歌劇迷的認(rèn)同，他們認(rèn)為這還不算專業(yè)的歌劇演出。

　　將世界經(jīng)典歌劇成規(guī)模地引入中國(guó)，應(yīng)該自北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)起，從第一屆至今，《奧菲歐》、《璐璐》、《唐豪瑟》、《玫瑰騎士》、《麥克白》、《羅密歐與朱麗葉》、《少年維特的煩惱》、《諾亞的洪水》，一部接著一部，無(wú)不聚集著世界著名指揮、著名歌唱家和著名創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)總計(jì)上演歌劇30多部，其中，世界首演、亞洲首演、中國(guó)首演的作品相當(dāng)于總體的80%。有的作品在中國(guó)從未上演過(guò)，有的作品絕大多數(shù)中國(guó)觀眾甚至從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)。

　　香港歌劇制作人盧景文也沒(méi)有看過(guò)《璐璐》，盧景文說(shuō)：“這部歌劇在西方很少見(jiàn)，原因很簡(jiǎn)單——沒(méi)有票房。”此劇能在中國(guó)演出立即引起海外高度關(guān)注，有人專程從英國(guó)、馬來(lái)西亞趕到北京一睹其風(fēng)采。肖斯塔科維奇一生僅寫(xiě)過(guò)兩部歌劇，而在2006年的秋天，《姆欽斯克縣的麥克白夫人》和《鼻子》一起與中國(guó)觀眾見(jiàn)面?！都{布科》的特殊道具是5匹活駿馬，世界許多地方無(wú)緣演出，就是因?yàn)楹线m的馬匹難尋，中方工作人員費(fèi)盡周折，終于在河北吳橋勇進(jìn)馬戲團(tuán)找到了。演出結(jié)束后，一位外國(guó)觀眾感慨地說(shuō)：“我在歐洲都沒(méi)機(jī)會(huì)看到《納布科》，沒(méi)料到竟在北京欣賞了！” 翻開(kāi)英國(guó)歌劇史第一頁(yè)的是作曲家亨利·珀賽爾，2008年10月，他創(chuàng)作于300多年前的歌劇《狄朵與埃涅阿斯》在北京音樂(lè)廳完成了中國(guó)首演，其實(shí)，這一年的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)仿佛變成了歌劇節(jié)，18天演出了9部、16場(chǎng)中外歌劇。而今年是理查德·瓦格納誕辰200周年，他的歌劇《帕西法爾》將于第十六屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)期間首次出現(xiàn)在中國(guó)舞臺(tái)上。

　　北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)余隆認(rèn)為，世界經(jīng)典歌劇作品是人類的財(cái)富，積累了豐厚的精神底蘊(yùn)，在中國(guó)演出，可以培育觀眾的音樂(lè)興趣，推廣歌劇文化，提升藝術(shù)修養(yǎng)。

　　歌劇是大劇院的壓艙石

　　世界經(jīng)典歌劇紛紛來(lái)到中國(guó)，其主要原因之一就是中國(guó)擁有了一批世界一流的大劇院。國(guó)家大劇院、上海大劇院、廣州大劇院等劇院，自營(yíng)業(yè)以來(lái)，經(jīng)典歌劇是日常演出的主要內(nèi)容。

　　來(lái)自外國(guó)的歌劇團(tuán)體在國(guó)家大劇院至今已經(jīng)演出了20多部經(jīng)典歌劇，140多場(chǎng)，上座率在80%以上，吸引了20余萬(wàn)觀眾，其中俄羅斯馬林斯基劇院的《伊戈?duì)柾酢?、法?guó)圖盧茲歌劇院的《國(guó)王》、小澤征爾音樂(lè)塾的《藍(lán)胡子公爵的城堡》在中國(guó)都是首演。“不過(guò)，對(duì)國(guó)家大劇院而言，重新制作經(jīng)典歌劇才是我們的重頭。”國(guó)家大劇院院長(zhǎng)陳平說(shuō)。截至目前，國(guó)家大劇院共制作了17部外國(guó)經(jīng)典歌劇，制作陣容異常強(qiáng)大，中外優(yōu)秀的導(dǎo)演、演員、舞美都被邀集北京，每次演出更是觀眾和專家爭(zhēng)論的熱門(mén)話題，觀看演出的觀眾總?cè)藬?shù)超過(guò)了40萬(wàn)，其中僅《圖蘭朵》就演出了29場(chǎng)。

　　“歌劇是一門(mén)綜合藝術(shù)，集中體現(xiàn)了一個(gè)國(guó)家的文化綜合實(shí)力，所以，作為國(guó)家大劇院，上演、創(chuàng)作、制作歌劇是理所當(dāng)然的分內(nèi)事。重新制作那些經(jīng)典名作，既可以為經(jīng)典融入當(dāng)代元素和中國(guó)元素，吸引中國(guó)觀眾，也可以讓國(guó)家大劇院成為國(guó)際一流藝術(shù)家的展示平臺(tái)，將這里建設(shè)成為世界性的文化殿堂。”陳平說(shuō)。

　　實(shí)際上，世界上的任何大劇院，歌劇都是壓艙石，遺憾的是，盡管我國(guó)目前的大劇院建設(shè)已經(jīng)向二、三線城市迅猛發(fā)展，但歌劇演出依然僅限于京滬津穗這樣的大城市，多數(shù)大劇院的舞臺(tái)只能由綜藝晚會(huì)或一般歌舞節(jié)目來(lái)充塞。中國(guó)國(guó)際文化藝術(shù)公司總經(jīng)理江凌說(shuō)，他們最近接手經(jīng)營(yíng)的河北固安大劇院非常華麗，可是在這里還不可能引入歌劇，因?yàn)橛^眾群遠(yuǎn)沒(méi)有培育起來(lái)。如何經(jīng)營(yíng)、演什么節(jié)目、怎樣讓大劇院名實(shí)相符，確實(shí)是個(gè)頗費(fèi)腦筋的事情。

　　發(fā)燒友是歌劇觀眾的主體

　　“10多年前的中國(guó)觀眾還需要被不斷灌輸欣賞交響樂(lè)的禮儀，開(kāi)辦各類入門(mén)課程，可是如今，北京、上海觀眾的專業(yè)素質(zhì)、欣賞素養(yǎng)已經(jīng)不弱于歐洲觀眾。”樂(lè)評(píng)人劉雪楓這樣說(shuō)。他說(shuō)的是實(shí)情。尤其在北京和上海，觀眾的鼓掌、歡呼、評(píng)價(jià)都很到位，媒體評(píng)論也十分專業(yè)，而觀眾大多屬于非業(yè)內(nèi)人士。

　　回顧這些年來(lái)的社會(huì)發(fā)展，就不難發(fā)現(xiàn)改善歌劇生存環(huán)境的原因在哪里。

　　大量藝術(shù)學(xué)子赴國(guó)外深造，有的學(xué)成后又在國(guó)際舞臺(tái)錘煉多年；國(guó)內(nèi)音樂(lè)教育的飛速發(fā)展，讓一批又一批音樂(lè)人才脫穎而出，這些人才正在成為中國(guó)歌劇舞臺(tái)的中堅(jiān)或后備力量。藝術(shù)教育的普及，讓許多人自幼就接受了藝術(shù)熏陶，音樂(lè)技能的訓(xùn)練更讓他們掌握了專業(yè)的欣賞知識(shí)，長(zhǎng)大后，他們都可能成為古典音樂(lè)和歌劇的天然觀眾。

　　劉雪楓和張純都將古典音樂(lè)的發(fā)燒友視為歌劇欣賞的主體。劉雪楓算是 “骨灰級(jí)”的發(fā)燒友，大約收藏了2.5萬(wàn)張?jiān)娉?，而像張純這樣有5000多張收藏的發(fā)燒友就更多了。發(fā)燒友大多是非音樂(lè)專業(yè)出身，劉雪楓在北大讀的是歷史系，而張純?cè)谌嗣翊髮W(xué)學(xué)的則是新聞。這些人對(duì)古典音樂(lè)和歌劇都達(dá)到了癡迷的程度，不但熱衷于收藏，名團(tuán)名家的演奏演唱也每場(chǎng)必看，有人每年還要遠(yuǎn)赴歐洲觀看重要的歌劇演出，演唱演奏孰高孰低，都逃不出他們的嚴(yán)厲耳朵。

　　總政歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、作曲家張千一曾創(chuàng)作了多部歌劇，深知這些發(fā)燒友的水平。“這些人的人數(shù)雖然不多，但在中國(guó)這樣的人口大國(guó)，有個(gè)萬(wàn)分之一就是個(gè)很了不起的數(shù)字。歌劇是個(gè)小眾文化，不能要求大眾都來(lái)欣賞，不過(guò)，在中國(guó)只要有幾十萬(wàn)的小眾，再加上十多萬(wàn)的發(fā)燒友為主體，就足以撐起歌劇的演出市場(chǎng)。”

　　歌劇是小眾文化，張千一說(shuō)的是事實(shí)，在歐美，隨著人們生活節(jié)奏的加速，歌劇的慢節(jié)奏也同樣很難滿足年輕一代的觀賞需求，這也是歌劇不景氣的原因之一。而在中國(guó)，歌劇演出的活躍只限于北京、上海這些大城市，觀眾只是一小部分人，所謂歌劇有遠(yuǎn)大前景，只是說(shuō)還有很多城市的觀眾有待培育有待開(kāi)發(fā)而已。

　　歌劇還有很大的發(fā)展空間，這既指觀眾人數(shù)，也指中國(guó)的歌劇創(chuàng)作。曾主演了《托斯卡》的歌唱家王秀芬這樣認(rèn)為。制作、演出世界經(jīng)典歌劇的目的就是為了促進(jìn)中國(guó)歌劇的發(fā)展，這是陳平全力推動(dòng)歌劇建設(shè)的最終目的，所以，國(guó)家大劇院先后創(chuàng)作、演出了《鄉(xiāng)村女教師》、《西施》和《趙氏孤兒》。2011年文化部在福州舉辦的首屆中國(guó)歌劇節(jié)上，不但世界經(jīng)典歌劇大放異彩，而且還上演了10 部原創(chuàng)劇目，水平盡管參差不齊，但推動(dòng)原創(chuàng)的意圖十分明顯。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)也始終堅(jiān)持推出中國(guó)原創(chuàng)歌劇，郭文景、葉小綱等人的作品都從這里走向世界。北京大學(xué)歌劇研究院已經(jīng)成立，按照院長(zhǎng)金曼的說(shuō)法，不能僅僅看到引進(jìn)世界經(jīng)典劇目的成就，還要正視中國(guó)歌劇的嚴(yán)重不足，成立研究院就是為了培養(yǎng)歌劇的高端人才，推動(dòng)中國(guó)歌劇水平的全面提升。

　　中國(guó)歌劇舞臺(tái)已經(jīng)出現(xiàn)了明顯變化，財(cái)力支持和場(chǎng)地建設(shè)令世界羨慕，但歌劇發(fā)展仍然任重道遠(yuǎn)。