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美聲唱法與聲樂藝術(shù)---共鳴與位置
來源：風華國韻
2018-06-15 13:40:29
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2.共振對音量的貢獻比呼吸重要得多，它比聲帶大小和聲音能力更重要。共鳴使聲音擴大而圓潤，這是一種物理現(xiàn)象。
3.正確的發(fā)聲功能是最大限度地利用共鳴，而不是喉部的力量，而不是呼吸的壓迫，而是柔和而彈性地傳遞呼吸以引起共振。
4.大歌手巴拉說：“聲音不是我彈鋼琴時發(fā)出的聲音，而是大廳和室內(nèi)回響的聲音。”卡魯索曾經(jīng)在10萬人的廣場上演唱，而不是邁克和每個人可以聽到他的共鳴聲。
5.貝爾坎托是蒸汽機時代的產(chǎn)物。為了體積，歌手應(yīng)該盡可能多地使用人類擴音器 - 共鳴，這導致了傳統(tǒng)的轟動效應(yīng)。大眾歌唱是電器時代的產(chǎn)物。歌手使用功率放大器 - 麥克風。這是共振和要求的差異。
6.聲樂教學中最重要的是探索共鳴。聲學需求聲音范圍廣，音質(zhì)好，呼吸順暢，聲音一致，這些需要充分利用人體的共振器官。共鳴通常會給音量，音質(zhì)和響度。依靠諧振比任何其他探測技術(shù)更有效。
7.人體產(chǎn)生共鳴，感覺就像是一條從底部到頂部貫穿聲帶的諧振“管”。唱歌時，我們必須始終保持這個“管道”暢通。聲音的上端集中在共鳴室的頂部，下端可以像大樹一樣占據(jù)共鳴室的底部。這是專業(yè)音效演唱的基本要求，專業(yè)音色來自于此。
8.人體的諧振腔大多沒有固定的體積，具有靈敏性和可塑性。可以人為調(diào)整的共鳴室包括：喉腔，喉咽腔（喉咽，口咽，鼻咽）和口腔，胸腔和鼻腔。
9.傳統(tǒng)顫音方法的核心共振反映在咽腔中，頭腔聲音由軟瓣反射;現(xiàn)代美女歌唱的核心在鼻咽腔或面膜中產(chǎn)生共鳴，并且頭腔腔的聲音被鼻咽腔中的氣息所覆蓋。經(jīng)過多年的學習和實踐，大多數(shù)中國聲樂愛好者甚至歌手仍然覺得“粉絲”錯了。其根本原因在于他們混淆了傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩種不同的比例。共振位置與單詞聲音耦合點相同。在想要唱歌的地方，有必要清楚地唱出元音發(fā)聲的位置，核心共振點在哪里，否則共振必須混濁。
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