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愛爾蘭踢踏舞《大河之舞》
為方便藝考學(xué)生，北京聲樂(lè)培訓(xùn)風(fēng)華國(guó)韻藝考培訓(xùn)老師為大家系統(tǒng)講解踢踏舞的風(fēng)格和流派介紹。
踢踏舞歷經(jīng)近百年的發(fā)展，形成不同的風(fēng)格流派。最悠久的流派要算發(fā)源于美國(guó)本土的，早期被稱為HOOFING的流派。這一流派起源于美國(guó)的下層民眾，主要是愛爾蘭民間舞蹈和 非洲黑人舞蹈的結(jié)合。這種流派的形式比較開放自由，沒(méi)有 很多的程式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是炫耀腳下 打擊節(jié)奏的復(fù)雜技巧，他們常常聚在街頭互相競(jìng)技。其整體 舞風(fēng)比較樸實(shí)、散漫。
后來(lái)在長(zhǎng)期的發(fā)展中，此流派不斷受到諸多因素的影響，逐漸形成了十分豐富的舞蹈形式，并且成為代表美國(guó)的、“黑人味”濃厚的踢踏舞流派。比如說(shuō)美國(guó)西部牛仔的影響，比如說(shuō)黑人傳統(tǒng)擊鼓節(jié)奏的影響等等。其中最重要的影響可能要算爵士樂(lè)的影響，踢踏舞吸收了爵士樂(lè)音樂(lè)節(jié)奏、即興表演等元素，更具自?shī)市?，也更加開放而具有挑戰(zhàn)性。
風(fēng)華國(guó)韻藝考培訓(xùn)老師表示，后來(lái)被納入百老匯舞臺(tái)表演形式的踢踏舞可以被稱為百老匯風(fēng)格的踢踏舞。其總體風(fēng)格就是載歌載舞，歌舞融為一體。此外有很多幽默的編排，一般都洋溢著歡快向上的氛圍。為了增強(qiáng)娛樂(lè)性和觀賞性，百老匯的踢踏舞開始注意修飾身體的舞姿，比如胯部的搖擺等等。一些比較“土”比較“丑”的舞姿被去除掉了。另外百老匯的踢踏舞還增加了道具以及布景的使用，以適應(yīng)舞臺(tái)表演的需要。
在好萊塢歌舞片盛行的時(shí)期，踢踏舞也走向了銀幕。它基本上延續(xù)了百老匯的風(fēng)格，為電影觀眾帶來(lái)了無(wú)數(shù)的歡樂(lè)。
愛爾蘭風(fēng)格的踢踏舞由于保留了強(qiáng)烈的愛爾蘭民間舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)而自成一派。其重要的特征就是保留了愛爾蘭民間舞蹈中身體的舞姿和舞步：上身基本保持直立挺拔，腳步以小腿的動(dòng)作為主，手臂動(dòng)作簡(jiǎn)潔，多為直線的運(yùn)動(dòng)。其舞步充滿了跳躍性，活潑而歡快。音樂(lè)也多運(yùn)用傳統(tǒng)的愛爾蘭民間音樂(lè)。愛爾蘭風(fēng)格的踢踏舞是獨(dú)特的、區(qū)別于美國(guó)踢踏舞的一大流派。
踢踏舞是美國(guó)本土的一種舞蹈，已經(jīng)發(fā)展了近三百年。18世紀(jì)初踢踏舞出現(xiàn)在美國(guó)南部，最初是傳入美國(guó)的英國(guó)大陸和西非傳統(tǒng)音樂(lè)與腳步舞蹈的融合。愛爾蘭吉格舞（一種音樂(lè)和舞蹈形式）和西非吉爾比舞（既是宗教的也是生活中的腳步舞蹈）演變成了美國(guó)的吉格舞和朱巴舞。這些轉(zhuǎn)變綜合起來(lái)融合成了一種也被稱為“吉格”的舞蹈形式。這種舞蹈形式在19世紀(jì)初被滑稽說(shuō)唱團(tuán)的黑人和白人舞蹈演員所運(yùn)用，并將踢踏舞發(fā)展成為19世紀(jì)流行的舞臺(tái)娛樂(lè)藝術(shù)。風(fēng)華國(guó)韻藝考培訓(xùn)老師表示，早期風(fēng)格的踢踏舞穿著硬底的鞋、木屐或是帶平頭釘?shù)难プ?。金屬片?9世紀(jì)末才開始出現(xiàn)在鞋底，然后在年輕人中流行開來(lái)并出現(xiàn)在百老匯的舞臺(tái)上。
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