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關(guān)于戲劇音樂,你了解多少?

來源:風華國韻 2018-01-08 15:08:53 關(guān)于戲劇音樂,你了解多少? 757

戲劇音樂
 
    戲曲音樂是中國戲曲中的音樂部分,包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。其中以唱腔為主,有獨唱、對唱、齊唱和幫腔等演唱形式,是發(fā)展劇情、刻劃人物性格的主要表現(xiàn)手段。唱腔的伴奏、過門和行弦起托腔保調(diào)、襯托表演的作用。開場、過場和武場所用的打擊樂等則是喧染氣氛、調(diào)節(jié)舞臺節(jié)奏與戲曲結(jié)構(gòu)的重要因素。

    戲劇音樂包含歌劇、音樂劇、中國戲曲等。

    戲曲音樂是中國戲曲中的音樂部分,包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。其中以唱腔為主,有獨唱、對唱、齊唱和幫腔等演唱形式,是發(fā)展劇情、刻劃人物性格的主要表現(xiàn)手段。唱腔的伴奏、過門和行弦起托腔保調(diào)、襯托表演的作用。開場、過場和武場所用的打擊樂等則是喧染氣氛、調(diào)節(jié)舞臺節(jié)奏與戲曲結(jié)構(gòu)的重要因素。戲曲音樂是中國戲曲這種綜合了戲劇、音樂、表演、雜技、舞美等多種藝術(shù)手段為一體的綜合藝術(shù)的重要組成部分,可以集中地表現(xiàn)戲劇的內(nèi)容,也是區(qū)分不同劇種的主要標志。戲曲音樂的發(fā)展歷史悠久,漢代的民歌、百戲音樂,唐代的歌舞音樂和宋代說唱藝術(shù)音樂是其發(fā)展的基礎(chǔ)。

    結(jié)構(gòu)特性

    戲曲音樂的結(jié)構(gòu)主要有兩種形式:1。曲牌體(又稱聯(lián)曲體)。即各種曲牌根據(jù)唱腔設(shè)計的需要進行聯(lián)綴的套曲形式。其中包括散-慢-快-散的板式變化;2。板腔體(也稱板式變化體),包括基本板式、附屬板式和各種腔調(diào)等。

    唱腔與演唱

    在戲曲音樂結(jié)構(gòu)中,聲樂部分是它的主體。中國傳統(tǒng)美學(xué)思想認為人聲歌唱比器樂伴奏更為親切動人,更易喚起觀眾的理解與共鳴。其原因在于樂器所奏出的音樂,雖然也能傳情,卻不能表意。戲曲音樂刻畫人物形象,主體依靠聲樂,即優(yōu)美的唱腔與動人的演唱。戲曲中無論演唱的是曲牌還是板腔,都可以分為抒情性唱腔、敘事性唱腔和戲劇性唱腔。抒情性唱腔的特點是字少聲多,旋律性強,長于抒發(fā)內(nèi)在的感情;敘事性唱腔的特點為字多聲少,朗誦性強,適用于敘述、對答的場合;戲劇性唱腔多為節(jié)拍自由的散板,節(jié)奏的伸縮有極大靈活性,因而長于表現(xiàn)激昂強烈的感情。這三類曲調(diào)的交替運用,構(gòu)成了戲曲音樂變化多端的戲劇性。中國戲曲有很多傳統(tǒng)劇目,其所以能在舞臺上久唱不衰,主要得力于其中膾炙人口的唱腔。

    戲曲演唱藝術(shù),在長期發(fā)展中也形成了自己的獨特風格與專業(yè)技巧。在演唱上注重字與聲、聲與情之間的關(guān)系。清晰準確地表達字音與詞義,是唱功的第一要求,由此產(chǎn)生了一系列的演唱方法與技巧。演唱一般包括發(fā)聲、吐字、用氣、裝飾唱法等。其目的在于表達戲劇中人物的思想感情。唱出曲情,以情動人,才是演唱藝術(shù)最高的審美標準。
唱與念,是戲曲聲樂的兩大組成部分。歷代有成就的演員,皆是唱念俱佳。唱念字音是表情達意的基礎(chǔ)。漢語四聲字調(diào),抑揚頓挫,也是念白音樂美的基礎(chǔ)。各種念白形式,如京劇的韻白、京白、方言白,就是語言與音樂的不同程度的結(jié)合。

    戲曲眾多的演員,在演唱上的貢獻,莫過于唱腔上的流派創(chuàng)造。演員和樂師在本劇種腔調(diào)基礎(chǔ)上創(chuàng)造的流派唱腔,更具有音樂作曲的實踐意義。京劇旦行表演藝術(shù)家梅蘭芳與琴師徐蘭沅合作創(chuàng)腔,就是典型的事例。京劇中旦行的梅(蘭芳)派、程(硯秋)派、荀(慧生)派、尚(小云)派,老生行的余(叔巖)派、馬(連良)派;越劇中小生行的尹(桂芳)派、范(瑞娟)派,旦行的傅(全香)派、戚(雅仙)派,都是在唱腔藝術(shù)上享有聲譽的流派。

    器樂伴奏

    戲曲采用器樂作為表現(xiàn)手段,主要用于伴奏唱、做、念、打,即表演藝術(shù),以及為了開展戲劇矛盾,塑造人物性格,抒發(fā)思想感情和渲染舞臺氣氛。器樂伴奏的任務(wù)由樂隊擔任。戲曲樂隊由兩部分組成,弦管樂部分稱文場,打擊樂部分稱武場。合稱文武場。文場的作用主要是為演唱伴奏,并演奏為配合表演而用的曲牌(屬場景音樂)。武場的主要任務(wù)是用擊樂器打出鑼鼓點,配合演員的身段動作、念白、演唱、舞蹈、開打,使其起止明確,節(jié)奏有序。并且,在鼓板師父的領(lǐng)奏(指揮)下,調(diào)節(jié)和控制全劇的節(jié)奏。器樂在戲曲音樂中雖處于輔助地位,但它有聲樂所不及的長處 。 器樂包括的多種管弦樂器與打擊樂器,每一種樂器都有其不同的性能和色彩。

    各個劇種樂隊的樂器組合盡管有所不同,但鼓師的作用和主奏樂器的作用卻相同。

    中國戲曲音樂的主奏樂器有:昆劇的曲笛,秦腔、豫劇、河北梆子等梆子戲的板胡,京劇、漢劇等皮黃戲的胡琴,以及山東呂劇的墜子琴等等。主奏樂器的不同音色和演奏方法,常常是形成這一劇種特有風格色彩的重要標志。從們聽到主奏樂器即能判明是什么劇種或聲腔在演出。

    打擊樂器在戲曲中使用極廣,有突出的藝術(shù)效果。戲曲的唱、做、念、打都具有很強的節(jié)奏性,而鑼鼓是一種音響強烈,節(jié)奏鮮明的樂器,它是戲劇節(jié)奏的支柱。有了鑼鼓伴奏的配合,能增強戲曲演唱、表演的節(jié)奏感和準確性,幫助表現(xiàn)人物情緒,點染戲劇色彩,烘托舞臺氣氛。

    戲曲器樂中的各種各樣的曲牌,打擊樂的各種鑼鼓點,構(gòu)成戲曲中的場景音樂。場景音樂的運用力求簡練,求其意到,很近似中國的繪畫風格。
 

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