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影視表演的三個(gè)特征
來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻
2018-05-29 08:40:29
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影視表演的第一個(gè)特征：科技手段的介入使得影視表演具有非獨(dú)立性。
想必大家一定還記得去年熱度相當(dāng)高的古裝仙戀劇《三生三世十里桃花》吧。這部從場(chǎng)景、到劇情都涉及到特效的電視劇，對(duì)演員的演技、信念感、和對(duì)規(guī)定情境的挖掘有著相當(dāng)高的要求，稍有不慎，就會(huì)被角色“打回原形”令人難以信服。因此在表演時(shí)我們還要學(xué)會(huì)與虛擬場(chǎng)景融為一體。除此之外，非獨(dú)立性還體現(xiàn)在電影拍攝上：眾所周知，影視作品是通過(guò)攝像機(jī)拍攝再結(jié)合蒙太奇的思想將劇情合理的講述出來(lái)的，如果沒有這些元素的介入，最后呈現(xiàn)在我們面前的畫面也不會(huì)像現(xiàn)在這么誘人。
影視表演的第二個(gè)特征：極具生活實(shí)感。
表演之所以能夠打動(dòng)人心，是能讓觀看的人感同身受、反映真實(shí)。匈牙利電影美學(xué)家貝拉巴拉茲曾說(shuō)：“電影是一種微相表演，透過(guò)高清鏡頭的拍攝，要放大幾倍、幾十倍、甚至幾百倍后在呈現(xiàn)到大銀幕上。即便是演員微不足道的動(dòng)作和眼神，觀眾也能看得一清二楚。”如此說(shuō)來(lái)，它比話劇對(duì)演員的要求更為嚴(yán)格。
影視表演的第三個(gè)特征：空間屬性。影視的空間變化自由，不排除藝術(shù)的夸張，但要求極強(qiáng)的逼真感，強(qiáng)調(diào)生活化。演員表演是在無(wú)限廣闊的空間里進(jìn)行的。演員表演時(shí)無(wú)法獲得觀眾帶來(lái)的反饋，只有等電影播出后才知道觀眾的看法。有時(shí)攝像機(jī)采用長(zhǎng)焦距拍攝，有時(shí)是多機(jī)位拍攝，演員自身并不知道影像從哪一個(gè)角度去呈現(xiàn)，此外表演還具有間斷性、無(wú)序性、單元情節(jié)一次性完成等特點(diǎn)。演員的創(chuàng)作常常整體把握人物后，在情境里進(jìn)行一次次即興式的表演。
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