陳蔚導(dǎo)演的輕歌劇《蝙蝠》劇照

　　日前，風(fēng)華國(guó)韻聲樂(lè)歌劇教育中心舞臺(tái)表演班大師陳蔚導(dǎo)演擔(dān)綱大劇院版《蝙蝠》復(fù)排，李心草執(zhí)棒，莫華倫、么紅、梁寧等華人歌唱家再度聯(lián)袂，而陳佩斯也將繼續(xù)跨界出演。陳蔚憑借自己對(duì)音樂(lè)的研究和對(duì)喜歌劇輕歌劇的執(zhí)著，擔(dān)當(dāng)起這部輕歌劇演出的重任。陳蔚導(dǎo)演說(shuō)：“我之所以愿意接受?chē)?guó)家大劇院的邀請(qǐng)，是因?yàn)檫@部輕歌劇是我國(guó)歌劇演出中的重要作品，去年在英國(guó)導(dǎo)演史蒂芬·勞利斯的執(zhí)導(dǎo)下獲得了極大的成功，而我們這次做的是讓這樣的成功延續(xù)，讓中國(guó)歌劇舞臺(tái)能夠留下輕歌劇這一受歡迎的品種，因?yàn)樵谥袊?guó)做一部輕歌劇相當(dāng)不容易。”

　　在中國(guó)的歌劇舞臺(tái)上，輕歌劇和喜歌劇是一個(gè)很難出成果的舞臺(tái)劇，因?yàn)橹袊?guó)歌劇大都是厚重的歷史題材，演員也缺少喜劇訓(xùn)練，因此，在這些年的歌劇舞臺(tái)上，除了復(fù)排的歌劇《小二黑結(jié)婚》和外國(guó)歌劇《塞維利亞理發(fā)師》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《賈尼斯基基》外，很少有喜歌劇和輕歌劇上演，而在演出外國(guó)的輕歌劇和喜歌劇時(shí)，導(dǎo)演往往加入一些中國(guó)小品式的笑料，或者要求演員把自己裝扮成外國(guó)人，這些也使中國(guó)的輕歌劇和喜歌劇的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)瓶頸。陳蔚在排練時(shí)就稱(chēng)“施特勞斯《蝙蝠》中的故事來(lái)自維也納的生活，它的笑料和幽默都是維也納生活中獨(dú)有的。這一次我要求演員們進(jìn)入生活，不可以把自己裝成維也納人。裝模作樣演外國(guó)人和小品式的表演都是不對(duì)的。”

　　在排練中，陳蔚要求演員對(duì)每一個(gè)角色的性格進(jìn)行研究，無(wú)論是羅薩林德還是女仆，他們的人物內(nèi)心轉(zhuǎn)變到位了，喜劇效果就出來(lái)了。對(duì)于第三幕的主演陳佩斯，陳蔚說(shuō)：“我在排練前曾經(jīng)與陳佩斯進(jìn)行了一次較深的交流，我們對(duì)喜劇的觀念是一致的，因此，在排演的時(shí)候我們會(huì)商量，以便讓他的表演更加流暢，更加融入劇情，更加與音樂(lè)結(jié)合緊密。”

　　陳蔚在接受采訪時(shí)言到：“在接受復(fù)排《蝙蝠》的任務(wù)后，我把歌劇總譜進(jìn)行了仔細(xì)研究，每一個(gè)唱段，每一個(gè)對(duì)話，每一個(gè)音樂(lè)動(dòng)作都要在音樂(lè)中找到根據(jù)。”在研究完總譜后，陳蔚決定對(duì)上一輪演出的第二幕舞會(huì)場(chǎng)景進(jìn)行修改。陳蔚說(shuō)：“也許是英國(guó)導(dǎo)演與中國(guó)演員在文化上的差異，也許是英國(guó)導(dǎo)演刻意求新，他執(zhí)導(dǎo)的《蝙蝠》亮點(diǎn)很多，但有的地方有些拖沓，對(duì)于舞會(huì)場(chǎng)景的處理，我希望能夠火爆起來(lái)。我的任務(wù)就是用音樂(lè)把整部歌劇貫穿成一個(gè)整體，讓表演服從于音樂(lè)，形成一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一風(fēng)格。”

　　在排練場(chǎng)，從《查爾達(dá)什舞曲》到《香檳之歌》，再到《雷電波爾卡》，陳蔚要求全體演員動(dòng)起來(lái)，營(yíng)造歡快熱烈的氛圍，因?yàn)閺囊魳?lè)上講，這一段是很歡快熱鬧的。于是，在羅薩林德唱起《查爾達(dá)什舞曲》時(shí)，演員們就隨著音樂(lè)動(dòng)起來(lái)，到《香檳之歌》時(shí)，主演們就開(kāi)始跳舞，等到了《雷電波爾卡》，全場(chǎng)演員無(wú)人不舞，形成全劇的一個(gè)高潮。

　　在復(fù)排《蝙蝠》的過(guò)程中，陳蔚一直感嘆：“在所有演員中，那些經(jīng)常登臺(tái)的歌唱家表演很到位，么紅由于經(jīng)常演出歌劇，她的舞臺(tái)喜感十分強(qiáng)烈，楊曉勇、梁寧等都能演活自己的角色，而年輕演員則需要有所突破。”除了第三幕陳佩斯的表演外，陳蔚要求第一幕和第二幕也要喜感充足，這對(duì)于擅長(zhǎng)演正歌劇的年輕演員來(lái)說(shuō)，是一個(gè)難點(diǎn)。

　　陳蔚深有感觸地說(shuō)：“通過(guò)復(fù)排《蝙蝠》，我感受到在我國(guó)的聲樂(lè)教育中，表演方面的教育是缺乏的，很多演員只會(huì)唱歌，不會(huì)演戲，更別說(shuō)演喜歌劇和輕歌劇這類(lèi)難度較大的表演了。過(guò)去我們的歌劇舞臺(tái)不重視喜歌劇和輕歌劇的演出，認(rèn)為歌劇就應(yīng)該是大題材，充滿厚重感。于是，中國(guó)的輕歌劇和喜歌劇數(shù)量實(shí)在有限。但是，作為歌劇百花園中的一種類(lèi)型，應(yīng)該鼓勵(lì)它們盛開(kāi)。同時(shí)，在我國(guó)的音樂(lè)人才培養(yǎng)上，注重偏門(mén)的現(xiàn)象也十分嚴(yán)重，唱歌的不會(huì)演戲，演戲的不能唱歌。而在國(guó)外的歌劇發(fā)展中，表演與歌唱并重已經(jīng)成為趨勢(shì)，因此，培養(yǎng)能歌唱又能表演的全方位人才是我國(guó)歌劇發(fā)展亟待解決的重要環(huán)節(jié)，中國(guó)的歌劇舞臺(tái)不僅需要厚重題材的大歌劇，也需要輕松愉快的輕歌劇和喜歌劇，我想，我們要做的就是讓中國(guó)歌劇舞臺(tái)留住輕歌劇這一品種。”