MV拍攝的一些技巧和相關(guān)知識(shí)

 

    此文章主要說(shuō)一下MV拍攝片源的造型，燈光等一些技巧，不涉及太深的內(nèi)容。 一.片源處理 1.RM片源（片子大小不論，格式為RM、RMVB） 用RMEditorGUI截片段（不能用豪杰，豪杰只能放RM不能截RM），片段前后需要預(yù)留幾秒，防止片段不全 。截的速度飛快，截下的RM用MainConcept mpegencoderv轉(zhuǎn)成MPE格式，然后使用。 2.音頻處理 一般MV制作軟件都接受MP3格式，WMA格式的音頻可用FairStars Audio Converter轉(zhuǎn)成MP3。但是，根據(jù)我 的經(jīng)驗(yàn)，使用WAV格式的音頻最不容易死機(jī)、操作最快，就如AVI格式的視頻遠(yuǎn)比MPEG格式的視頻運(yùn)行快， 但是你不可能閑到為了追求操作速度去把所有的視頻轉(zhuǎn)成AVI，但是你可以把音頻轉(zhuǎn)成WAV——雖然WAV的 音頻文件大得嚇人。 3.VCD片源（泛指片子的原始大小是352*288象素、一集約500M的那種，包括HDVD） 用豪杰超級(jí)解霸截片段，片段前后需要預(yù)留幾秒，防止片段不全。截的速度飛快，截完后直接可以使用。 4.DVD片源（泛指片子的原始大小是720*576象素、一集約1.2G的那種） 同VCD。如果覺(jué)得DVD片段太大，可以用 會(huì)9 事先處理成352*288的MPEG片段（前提是你的MV最后出 352*288的成品，想出720*576成品的，就乖乖用DVD做吧）。 二.成品的壓縮 最清楚的MV，自然還是初始做出來(lái)的MPEG格式，但是你不可能把MPEG格式發(fā)在網(wǎng)上的，發(fā)的話只是RM或者 WMV。 1.352*288的WMV格式，默認(rèn)平均碼率700，5M/min 會(huì)9 可以渲染這個(gè)格式，很簡(jiǎn)單的操作。用PRE之類(lèi)的人恐怕也不會(huì)選擇這個(gè)格式。 2.352*288的RM格式，一般平均碼率450，4M/min 自定義100%質(zhì)量的PAL-VCD渲染出352*288的MPEG1，大小約10M/min。用Easy RealMedia Producer壓縮成 RM，打開(kāi)“參數(shù)設(shè)置”，最大碼率選900，平均碼率選450，畫(huà)面大小調(diào)整為352*288。如果想降清晰度降 文件大小，可以降低最大碼率與平均碼率（保持其2：1），或者降低畫(huà)面大小，參數(shù)設(shè)置中很容易調(diào)整。 3.720*576的RM格式，一般平均碼率900，8M/min 這是非常清楚的MV了，前提是你的片源全是720*576的DVD，就可以做出這樣的。 自定義100%質(zhì)量的PAL-DVD渲染出720*576的MPEG2，大小約40M/min。用Easy RealMedia Producer壓縮成 RM，打開(kāi)“參數(shù)設(shè)置”，最大碼率選1800，平均碼率選900，畫(huà)面大小調(diào)整為720*576（也有720*540一說(shuō) ）。 這時(shí)，如果你的Easy RealMedia Producer不能執(zhí)行正常壓縮，則需要安裝MPEG2解碼器（各電腦情況不同 ，可能不裝MPEG2解碼器也正常）后再壓。有時(shí)，MPEG2解碼器會(huì)與MV制作軟件沖突，比如我家裝了MPEG2 解碼器PRE6.5就不正常了，不曉得它會(huì)不會(huì)與 會(huì)9 沖突，有沖突的話，壓縮完RM后就把MPEG2解碼器卸掉 ，恢復(fù)正常。 同樣的，如果想降清晰度降文件大小，就降低最大碼率與平均碼率、畫(huà)面大小。 三.MV的制作 1.音頻 （1）如果MV中有多個(gè)音頻，沒(méi)有特殊需要的話，保持其音量一致。 （2）如果MV是純音樂(lè)配畫(huà)面的，疾配快，緩配慢。 （3）如果MV是有歌詞的音樂(lè)，歌詞內(nèi)容配畫(huà)面的同時(shí)，疾配快，緩配慢。建議歌詞先鋪在軌道上，因?yàn)?只有歌詞的預(yù)覽是不會(huì)卡的，就算你128內(nèi)存用PRE，都不會(huì)卡。調(diào)整，讓歌詞字幕符合歌詞音頻，這樣鋪 視頻的時(shí)候，將相關(guān)視頻對(duì)準(zhǔn)一句句歌詞就很方便了。會(huì) 沒(méi)有音波顯示，糟糕一點(diǎn)，只好邊預(yù)覽邊聽(tīng)邊 調(diào)整了，有音波顯示的MV制作軟件就方便很多。 2.視頻與音頻關(guān)聯(lián) （1）歌詞內(nèi)容配畫(huà)面，不一定所有的都匹配（不是原唱歌很難做到這點(diǎn)），但要保證能配的都配上。 （2）兩句歌詞之間、歌詞與前/見(jiàn)/尾奏之間、節(jié)奏變換點(diǎn)，等等地方，視頻畫(huà)面要變換。 （3）快節(jié)奏的歌，快節(jié)奏的地方，視頻要時(shí)時(shí)變換符合節(jié)奏——即使，你變換的畫(huà)面讓人第一遍欣賞時(shí) 看不清內(nèi)容。 3.視頻 （1）攝影上取鏡范圍不變、焦距不變、人物動(dòng)作基本不變的“靜態(tài)”視頻，比如說(shuō)話、沉思、特寫(xiě)一類(lèi) ，在沒(méi)有濾鏡、遮罩點(diǎn)綴的情況下，最好不要超過(guò)3秒，除非是特殊需要。拉、推、跟鏡頭、變焦的攝影 畫(huà)面是MV片源的首選。 （2）人物的近景與特寫(xiě)在一個(gè)MV中不要出現(xiàn)過(guò)多（哪怕是不同的人），遠(yuǎn)、中、近、前、后景要分布合 理，適當(dāng)放一些風(fēng)景、或者主角不在的空鏡頭。 （3）片源如果有黑邊，最好統(tǒng)一修剪掉；不修剪的話，不得使用三維、翻頁(yè)之類(lèi)讓黑邊出現(xiàn)在畫(huà)面中心 地帶的轉(zhuǎn)場(chǎng)，不得在畫(huà)中畫(huà)邊緣出現(xiàn)黑邊。黑邊的存在，還將影響一些濾鏡的效果，比如說(shuō)平均濾鏡—— 狹窄的黑邊同樣被模糊，一模糊就放大更明顯了。 （4）盡量不要出現(xiàn)類(lèi)臺(tái)標(biāo)狀的東西，實(shí)在沒(méi)辦法用光線、光暈、修剪濾鏡之類(lèi)的遮一下。 （5）不要天花亂綴式地使用花哨的轉(zhuǎn)場(chǎng)，不要全程用奪目的閃光轉(zhuǎn)場(chǎng)，轉(zhuǎn)場(chǎng)只是點(diǎn)綴，不是MV主體。一 般的淡化轉(zhuǎn)場(chǎng)應(yīng)該是使用頻率最高的。其他，強(qiáng)音“爆炸”使用粉碎轉(zhuǎn)場(chǎng)，回憶、閃回使用閃光轉(zhuǎn)場(chǎng)，等 等。 （6）對(duì)白、名字字幕問(wèn)題按著需要辦，想讓人看清字幕的，就選帶字幕的視頻；不想讓人看見(jiàn)的，做全 程寬屏的MV，或者想辦法遮掉有字幕的視頻，用歌詞、濾鏡都能遮。 （7）不要把一個(gè)MV的內(nèi)容“塞”得很滿，有的視頻，即使鏡頭很完美，如果MV不需要，刪。 （8）不要留念人物很帥很帥的鏡頭，該轉(zhuǎn)場(chǎng)的時(shí)候一定要轉(zhuǎn)。 （9）沒(méi)有特殊需要，視頻速度的調(diào)整，不小于50%，不大于125%，否則將出現(xiàn)明顯的人為加工痕跡。 （10）想表現(xiàn)一件事，要選畫(huà)面上最合適、讓人一目了然的鏡頭。 4.視頻選景 （1）做集錦的，分配客觀，不因自己喜好偏于哪個(gè)角色。 （2）做單人的，不要把鏡頭一直給在主角身上，尤其不要一直給說(shuō)話近景，也要給一些主角的遠(yuǎn)景、與 他人的合景、相關(guān)的空鏡頭。如果該主角只有近景，那，濾鏡遮罩有什么用什么，人為加工出MV的層次， 至少給出主角近景身后的全景。（典型中的典型例子：我的《青青奉孝吟》MV） （3）沒(méi)有特殊需要，電視一角色多演員的，最好只給其中一個(gè)演員的近景；一演員多角色的，在一個(gè)MV 中不要出現(xiàn)代表兩個(gè)角色的演員近景。 （4）如果名字字幕統(tǒng)一要打，在PS中可以自己做類(lèi)同該電視上名字字幕的格式的字體，打上去以假亂真 。 （5）打斗場(chǎng)面，如果原片拍得很差，切換鏡頭要頻繁，無(wú)轉(zhuǎn)場(chǎng)的硬切也好，10楨的交叉淡化轉(zhuǎn)場(chǎng)也好， 另外適當(dāng)加快視頻速度，切出來(lái)的打會(huì)好看些。 （6）空鏡頭——天空太陽(yáng)夕陽(yáng)月亮云層山岳江水浪花旗幟……是合適的就拿來(lái)用。 附錄1：電影電視術(shù)語(yǔ)——后期制作（黑色為原文，綠色為我的批注） 電影電視的片子不外乎是N個(gè)鏡頭合成出來(lái)的，MV的理念與其雖有不同，MV從某種意義上說(shuō)是電視某一類(lèi) 劇情的集錦，但是制作手段上是可以參考的，某不才，強(qiáng)加在MV上，在此試析一二。 [分鏡頭劇本] 又稱(chēng)“導(dǎo)演劇本”。將影片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現(xiàn)場(chǎng)拍攝使用的工作劇本。由 導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，將未來(lái)影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫(huà)結(jié)合的銀幕形象，通 過(guò)分鏡頭的方式予以體現(xiàn)。導(dǎo)演以人們的視覺(jué)特點(diǎn)為依據(jù)劃分鏡頭，將劇本中的生活場(chǎng)景、人物行為及人 物關(guān)系具體化、形象化，體現(xiàn)劇本的主題思想，并賦予影片以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。分鏡頭劇本是導(dǎo)演為影片 設(shè)計(jì)的施工藍(lán)圖，也是影片攝制組各部門(mén)理解導(dǎo)演的具體要求，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，制訂拍攝日程計(jì)劃和測(cè)定 影片攝制成本的依據(jù)。分鏡頭劇本大多采用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設(shè)有鏡號(hào)、景別、攝法 、長(zhǎng)度、內(nèi)容、音響、音樂(lè)等欄目。表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運(yùn)動(dòng)；“內(nèi)容”是指畫(huà)面中人物 的動(dòng)作和對(duì)話，有時(shí)也把動(dòng)作和對(duì)話分開(kāi)，列為兩項(xiàng)。在每個(gè)段落之前，還注有場(chǎng)景，即劇情發(fā)生的地點(diǎn) 和時(shí)間，段落之間，標(biāo)有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細(xì)的分鏡頭劇本，還附有畫(huà)面設(shè)計(jì)草圖和藝術(shù)處理 說(shuō)明等。 做MV沒(méi)有拍電視這么復(fù)雜，MV的文案大致可以等同于以上，不管你的文案是否寫(xiě)出來(lái)，總要有個(gè)大致的概 念放在心里。寫(xiě)出來(lái)的文案，不外乎是太復(fù)雜太長(zhǎng)了，記不住所以才寫(xiě)。 [合成鏡頭] 一般指采用“合成攝影”方法拍攝的鏡頭畫(huà)面。有時(shí)也指電影鏡頭的聲畫(huà)合成。在影片拍攝過(guò)程中，畫(huà)面 與聲音是分別記錄在兩條載體上的，直到印制影片復(fù)制時(shí)，才將畫(huà)面與聲帶合印在一條膠片上。因此，聲 畫(huà)俱備的鏡頭，也稱(chēng)“合成鏡頭”。 約等于MV的視頻與音頻結(jié)合。 [音畫(huà)同步] 影片音畫(huà)關(guān)系的一種。指音樂(lè)與畫(huà)面的情緒一致，節(jié)奏相同。有時(shí)還會(huì)形成畫(huà)面，音樂(lè)與音響效果三同步 。 約等于MV的視頻內(nèi)容與音樂(lè)節(jié)奏同步。 [閃回] 影片中表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的一種手法。即突然以短暫的畫(huà)面插入某一場(chǎng)景，用來(lái)表現(xiàn)人物此時(shí)此刻的心理 狀態(tài)和感情起伏。與一般回憶及倒敘不同，閃回不需要中斷原來(lái)場(chǎng)景中的動(dòng)作和節(jié)奏，而擷取最富于特征 、最具有鮮明形象性的動(dòng)作或細(xì)節(jié)，用極其簡(jiǎn)潔明快的手法加以強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)，給觀眾以清晰而深刻的印象 。“閃回”的內(nèi)容一般為過(guò)去和已經(jīng)發(fā)生的事情，如表現(xiàn)人物對(duì)未來(lái)或即將發(fā)生的事情的想像和預(yù)感則稱(chēng) 為“前閃”，兩者統(tǒng)稱(chēng)為“閃念”。 [出畫(huà)入畫(huà)] 電影藝術(shù)處理鏡頭結(jié)構(gòu)的一種手法。鏡頭畫(huà)面中的中心人物或運(yùn)動(dòng)物體離開(kāi)畫(huà)面，稱(chēng)為出畫(huà)：人物或運(yùn)動(dòng) 物體進(jìn)入畫(huà)面，稱(chēng)為入畫(huà)。當(dāng)一個(gè)動(dòng)作貫串在兩個(gè)以上的鏡頭中時(shí)，為了使動(dòng)作流程繼續(xù)下去而不使觀眾 感到混亂，相連鏡頭間的人物或運(yùn)動(dòng)物體的出畫(huà)和入畫(huà)方向應(yīng)當(dāng)基本上一致，否則必須插入中性鏡頭作為 過(guò)渡。 [淡入淡出] 也稱(chēng)“漸顯漸隱”。電影中表現(xiàn)時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。后一個(gè)畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)，最后完全清晰，這個(gè) 鏡頭的開(kāi)端稱(chēng)“淡入”，表示一個(gè)段落的開(kāi)始。前一個(gè)畫(huà)面漸漸隱去直至完全消失，稱(chēng)“淡出”，表示一 個(gè)段落的結(jié)束。淡入、淡出節(jié)奏舒緩，具有抒情意味并能給觀眾以視覺(jué)上的間歇，產(chǎn)生一種完整的段落感 。 我覺(jué)得，這個(gè)指MV上的淡化成黑色，或者是模糊類(lèi)的淡化。 [化入化出] 也稱(chēng)“溶出溶入”、“溶變”．或簡(jiǎn)稱(chēng)“化”、“溶”。電影中表示時(shí)間和空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。指前一 個(gè)電影畫(huà)面漸漸消失（化出）的同時(shí)后一個(gè)畫(huà)面漸漸顯現(xiàn)（化入）。兩者隱顯的時(shí)間相等，并且在銀幕上 呈現(xiàn)一個(gè)短時(shí)間的重疊，即經(jīng)過(guò)“溶”的狀態(tài)實(shí)現(xiàn)交替，也常用以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、回憶、聯(lián)想場(chǎng)面的銜 接。“化”的方法，比較含蓄、委婉，并往往有某種寓意。根據(jù)內(nèi)容、節(jié)奏的需要，“化”的時(shí)間可長(zhǎng)可 短，一般在1-3秒之間。 貌似這個(gè)才是MV上常說(shuō)的交叉淡化。 [切出切入] 指上下鏡頭直接銜接。前一個(gè)鏡頭叫“切出”，后一個(gè)鏡頭叫”切入”。這種不需外加任何技巧的鏡頭組 接方法，能增強(qiáng)動(dòng)作的連貫性，不打斷時(shí)間的流程，具有干凈、緊湊、簡(jiǎn)潔、明快的特點(diǎn)。往往用于環(huán)境 描寫(xiě)、人物對(duì)話和行動(dòng)的銜接。在故事影片的拍攝中，同一場(chǎng)面內(nèi)的鏡頭，一般多采用這種銜接方式。隨 著鏡頭的切出切入，觀眾在視點(diǎn)的不斷變換中，逐漸了解表現(xiàn)對(duì)象，并不感到畫(huà)面的組接痕跡。 電視原片一般都是這種在MV上稱(chēng)之為不加轉(zhuǎn)場(chǎng)“硬切”的方式，在MV上，也不可能在每個(gè)鏡頭之間都使用 轉(zhuǎn)場(chǎng)，可以保留原片的部分“硬切”，那些都是很連貫的鏡頭。 [動(dòng)作銜接] 使影片主體動(dòng)作具有連貫性的剪接方法。包括人物形體動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作和景物動(dòng)作三個(gè)方面。人物形體動(dòng) 作以動(dòng)作變換瞬問(wèn)的轉(zhuǎn)折處為剪接點(diǎn)，運(yùn)用分解法或增減法，使上一個(gè)鏡頭與下一個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換連接具有 連續(xù)性而無(wú)跳躍感，鏡頭動(dòng)作指推、拉、搖、移、跟、升、降等運(yùn)動(dòng)性鏡頭的剪接，一般以動(dòng)接動(dòng)，以靜 接靜的方法，使上下鏡頭動(dòng)作有機(jī)結(jié)合，連貫流暢；景物動(dòng)作指自然界景物在鏡頭中的動(dòng)作，諸如行駛中 的輪船?；疖?chē)，日出月落，風(fēng)云變幻等等，一般都根據(jù)影片內(nèi)容、情節(jié)和人物情緒選擇最佳的剪接點(diǎn)，以 取得情景交融的藝術(shù)效果。 這條做一般MV時(shí)不需要怎么注意，電視都給你切好的，如果是“移花接木”型的劇情MV，就得認(rèn)真選擇毫 不相干的視頻做銜接了。 [較色] 較色是數(shù)字合成最基本也是最重要的功能之一。合成前常常需要對(duì)前景和背景畫(huà)面進(jìn)行較色，以便保持其 色調(diào)的統(tǒng)一。很多時(shí)候即使沒(méi)有特技鏡頭，也不需要進(jìn)行合成，但為了使畫(huà)面色彩更加漂亮，導(dǎo)演也會(huì)要 求對(duì)拍攝下來(lái)的鏡頭進(jìn)行較色。 N部片子做一個(gè)MV，一般要較色，一部片子的，片源色調(diào)都給矯正好的。 [幾何變換] 幾何變換修改的不是像素的顏色值，而是移動(dòng)像素在畫(huà)面上的位置。最基本的幾何變換是在平面上對(duì)畫(huà)面 進(jìn)行平移、旋轉(zhuǎn)、放縮，另一種基本的幾何變換是鏡像，在模仿鏡面反射時(shí)經(jīng)常使用鏡像。復(fù)雜一些的幾 何變換是在三維空間對(duì)畫(huà)面幾何位置進(jìn)行變換，最為復(fù)雜的幾何變換就是在數(shù)字經(jīng)常用到的變形扭曲以及 在此基礎(chǔ)上的漸變。 MV上常見(jiàn)。 [濾鏡] 濾鏡利用畫(huà)面一定范圍內(nèi)相鄰的像素進(jìn)行計(jì)算出新的像素值。濾鏡的種類(lèi)繁多，其用途十分廣泛，能夠?qū)?現(xiàn)的功能也千奇百怪。 MV上更常見(jiàn)。 [圖像合成] 我們這里所說(shuō)的合成特指把兩個(gè)畫(huà)面合并為一個(gè)畫(huà)面的過(guò)程。有很多種常見(jiàn)的合成方式，它們基本上都是 對(duì)兩個(gè)畫(huà)面(有時(shí)還需要一個(gè)單獨(dú)的Alpha通道)進(jìn)行些簡(jiǎn)單的算術(shù)運(yùn)算。 MV上常見(jiàn)的遮罩，往往是脫離原片的背景，自行合成一個(gè)新背景。 附錄2：電影電視術(shù)語(yǔ)——鏡頭類(lèi)型 [跟鏡頭] 又稱(chēng)“跟拍”。攝像機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象拍攝的畫(huà)面。跟鏡頭可連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)角色在行動(dòng)中的動(dòng) 作和表情，既能突出運(yùn)動(dòng)中的主體又能交代動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系，使動(dòng)體的運(yùn) 動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。 [推鏡頭] 將攝像機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上，對(duì)著被攝對(duì)象向前推近的拍攝方法以及所攝取的畫(huà)面。攝像機(jī)向前推進(jìn)時(shí)，被攝 主體在畫(huà)幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位。其作用是突出主體、描寫(xiě)細(xì)節(jié)，使所強(qiáng) 調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，以加強(qiáng)其表現(xiàn)力。推鏡頭可以連續(xù)展現(xiàn)人物動(dòng)作時(shí)的變化過(guò)程，逐漸 從形體動(dòng)作推向臉部表情或動(dòng)作細(xì)節(jié)，有助于揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。 [拉鏡頭] 將攝像機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上，對(duì)著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫(huà)面。攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫(huà)面就從一 個(gè)局部逐漸擴(kuò)展，使觀眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系。 以上三條，如果片子上有，大加利用，MV會(huì)很完美。電影的拍攝上用的比較多，電視劇情冗長(zhǎng)，用得少， 尤其是古老的片子，基本不用，近幾年的片子使用還好，所以說(shuō)拍得好的片子MV容易做。有時(shí)，可以人為 地對(duì)片源做一些推、拉鏡頭，前提是保證畫(huà)面的清晰度。 [全景] 攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫(huà)面。全景具有較為廣闊的空間，可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的 相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫(huà)面。全景和特寫(xiě)相比，視距 差別懸殊。如果兩者直接組接，會(huì)造成視覺(jué)上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術(shù)效果。 [前景] 鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人或物。在鏡頭畫(huà)面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一部分。具 有烘托主體和裝飾環(huán)境等作用，并有助于增強(qiáng)畫(huà)面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫(huà)面。在某些移動(dòng)攝影中 ，借助前景的變化與更迭，可增強(qiáng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)感與節(jié)奏感。前景應(yīng)與畫(huà)面內(nèi)容有機(jī)結(jié)合，片面追求前景的 裝飾美，會(huì)破壞畫(huà)面的統(tǒng)一，甚至削弱或混淆所表現(xiàn)的主體。根據(jù)場(chǎng)面調(diào)度的需要，隨著攝像機(jī)在場(chǎng)景中 的運(yùn)動(dòng)及機(jī)位的變化，前景也可能相應(yīng)地轉(zhuǎn)換為后景。不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利于顯示人物 的形體動(dòng)作。由于取景范圍較寬，可以在同一畫(huà)面中拍攝幾個(gè)人物及其活動(dòng)，因此有利于交代人與人之間 的關(guān)系。中景在影片中占較大比例，大部分用于需識(shí)別背景或交代出動(dòng)作路線的場(chǎng)合。中景的運(yùn)用，不但 可以加深畫(huà)面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過(guò)鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過(guò)敘述得 有條不紊，因此常用以敘述劇情。 [后景] 鏡頭中位于主體后面或靠近后邊的人或物。后景在鏡頭畫(huà)面中，與前景相對(duì)應(yīng)，有時(shí)作為表現(xiàn)的主體或陪 體，但大多是戲劇環(huán)境的組成部分。后景可以豐富畫(huà)面形象，產(chǎn)生多層景物的造型效果，增加鏡頭的空間 深度，從而構(gòu)成場(chǎng)景的典型環(huán)境和生活氛圍。攝像機(jī)取俯角拍攝時(shí)，畫(huà)面中后景的表現(xiàn)最為明顯。在某些 場(chǎng)面處理中，后景即構(gòu)成背景。根據(jù)場(chǎng)面調(diào)度的需要，隨著攝像機(jī)在場(chǎng)景中的運(yùn)動(dòng)及機(jī)位的變化，后景也 可能相應(yīng)地轉(zhuǎn)換為前景。 [遠(yuǎn)景] 攝取遠(yuǎn)距離人物和景物的電影畫(huà)面。這種畫(huà)面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動(dòng)的 空間背景或環(huán)境氣氛。遠(yuǎn)景可用以表現(xiàn)規(guī)模浩大的人群活動(dòng)，渲染氣勢(shì)磅礴的宏偉場(chǎng)面。同時(shí)，遠(yuǎn)景也常 被用來(lái)抒發(fā)情感、創(chuàng)造意境，即通過(guò)對(duì)自然景物的描寫(xiě)，烘托或突出人物的內(nèi)心波瀾。 [中景] 攝取人物膝蓋以上部分的電影畫(huà)面。視距比近景稍遠(yuǎn)，能為演員提供較大的活動(dòng)空間，不僅能使觀眾看清 人物表情，而且有利于顯示人物的形體動(dòng)作。由于取景范圍較寬，可以在同一畫(huà)面中拍攝幾個(gè)人物及其活 動(dòng)，因此有利于交代人與人之間的關(guān)系。中景在影片中占較大比例，大部分用于需識(shí)別背景或交代出動(dòng)作 路線的場(chǎng)合。中景的運(yùn)用，不但可以加深畫(huà)面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過(guò)鏡頭的組接 ，還能把某一沖突的經(jīng)過(guò)敘述得有條不紊，因此常用以敘述劇情。 [近景] 攝取人物胸部以上的電影畫(huà)面。視距比特寫(xiě)稍遠(yuǎn)。近景中，人物上半身活動(dòng)占據(jù)畫(huà)面顯著地位，成為主要 表現(xiàn)對(duì)象，能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動(dòng)作。近景和特寫(xiě)的作用有相似之處。即視覺(jué)效果 比較鮮明，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫(huà)。在表現(xiàn)人物的感情交流，揭示特定的 人物關(guān)系方面，近景有其獨(dú)到的藝術(shù)功能。近景有時(shí)也用于攝取景物的某一局部。 [特寫(xiě)] 拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。特寫(xiě)鏡頭是電影畫(huà)面中視距最近的鏡頭，因其取景范圍小 ，畫(huà)面內(nèi)容單一，可使表現(xiàn)對(duì)象從周?chē)h(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，造成清晰的視覺(jué)形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫(xiě)鏡 頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺(jué)和心理上受到強(qiáng)烈的感染。特寫(xiě) 鏡頭與其他景別鏡頭結(jié)合運(yùn)用能通過(guò)鏡頭長(zhǎng)短、遠(yuǎn)近、強(qiáng)弱的變化，造成一種特殊的蒙太奇節(jié)奏效果。 [大特寫(xiě)] 又稱(chēng)“細(xì)部特寫(xiě)”。把拍攝對(duì)象的某個(gè)細(xì)部拍得占滿整個(gè)畫(huà)面的鏡頭。取景范圍比特寫(xiě)更小因此所表現(xiàn)的 對(duì)象也被放得更大。這種明顯的強(qiáng)調(diào)作用和突出作用，使大特寫(xiě)和特寫(xiě)一樣，成為電影藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)手 段，具有極其鮮明、強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。在一部影片中這類(lèi)鏡頭如果太長(zhǎng)、太多，也會(huì)減弱其獨(dú)特的感染作 用。 [空鏡頭] 又稱(chēng)“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物(主要指與劇情有關(guān)的人物)的鏡頭。常 用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說(shuō)明、暗示、象 征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見(jiàn)景生情，情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等 藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用?？甄R頭有寫(xiě)景與寫(xiě)物之分，前者通稱(chēng)風(fēng) 景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)，后者又稱(chēng)“細(xì)節(jié)描寫(xiě)”一般采用近景或特寫(xiě)?？甄R頭的運(yùn)用，已不只是 單純描寫(xiě)景物而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。